x:Para mostrar las caracter\u00edsticas m\u00e1s caracter\u00edsticas de la t\u00e9cnica de escritura de Nuix nos referiremos a aspectos comparativos de vari
as obra<\/strong>s." Voil\u00e0" y <\/strong>"Helmints" son dos composiciones fechadas respectivamente en mayo y octubre de 1985. "Voil\u00e0" es un tr\u00edo de cuerdas que nos muestra el concepto de simetr\u00eda como elemento generador de la obra, aplicada en este caso a la armon\u00eda. Nuix introduce acordes sim\u00e9tricos (los mismos intervalos ascendentes y descendentes desde un eje central). La obra comienza con un un\u00edsono de reminiscencias de Ligetian en la nota re3 con fp (nota com\u00fan estrat\u00e9gicamente colocada dentro del registro de los tres instrumentos (viol\u00edn, viola y violonchelo). Este procedimiento genera un espacio sonoro caracter\u00edstico donde la derivaci\u00f3n de peque\u00f1as c\u00e9lulas hechas con acordes con intervalos equidistantes que vuelven una y otra vez a la nota re3 se convierte en la estrategia constructiva de la composici\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n
Se\u00f1alaremos tres caracter\u00edsticas notables. En primer lugar, el uso de una escritura gr\u00e1fica evita la m\u00e9trica tradicional. De hecho, la medida, con la excepci\u00f3n de la breve secci\u00f3n central de "ostinatto", est\u00e1 ausente. Es precisamente aqu\u00ed, en esta parte m\u00e1s r\u00edtmica (de lejos recuerda al Kammerkonzert de Ligeti) donde encontramos este regusto para los isorr\u00edtmies de Nuix, mientras que en la secci\u00f3n de conclusi\u00f3n Nuix explora el timbre del conjunto de sonido (gettato col-legno). La obra finalizar\u00e1 con un regreso a la nota polar hecha a partir de una curva sinuosa y singular que hace que cada uno de los instrumentos converja hacia la re3.<\/p>\n\n\n\n
La siguiente ilustraci\u00f3n muestra un contorno de la primera secci\u00f3n de la pieza:<\/p>\n\n\n\n
![\"\"](\"http:\/\/www.albertllanas.cat\/wp-content\/uploads\/2021\/03\/Image42.gif\")
<\/figure><\/div>\n\n\n\nEl uso riguroso de simetr\u00edas se refleja en los siguientes esquemas de las secciones que hemos delimitado con las letras A a E. Un Note re3 est\u00e1 envuelto por un conjunto de sonidos dentro de un alcance de 7 semitonos (s\u00ed – fa), coincidiendo con las 7 notas que utiliza.<\/p>\n\n\n\n
![\"\"](\"http:\/\/www.albertllanas.cat\/wp-content\/uploads\/2021\/03\/Image43.gif\")
<\/figure><\/div>\n\n\n\nEn B asistimos a una dilataci\u00f3n del registro por expansi\u00f3n a intervalos desde el intervalo de medio tono (1, 11) extendido un octavo. El orden sim\u00e9trico de los rangos es el siguiente: 1, 8, 2, 1.<\/p>\n\n\n\n
De lo contrario, el n\u00famero de apariciones sonoras es 11.<\/p>\n\n\n\n
![\"\"](\"http:\/\/www.albertllanas.cat\/wp-content\/uploads\/2021\/03\/Image44.gif\")
<\/figure><\/div>\n\n\n\nC muestra un movimiento de floraci\u00f3n del orden 2 (dos semitonos) construido de nuevo a partir de un acorde sim\u00e9trico (relaciones 6, 11 a partir de la nota central)<\/p>\n\n\n\n
![\"\"](\"http:\/\/www.albertllanas.cat\/wp-content\/uploads\/2021\/03\/Image45.gif\")
<\/figure><\/div>\n\n\n\nD es una extensi\u00f3n por expansi\u00f3n mel\u00f3dica (doble floraci\u00f3n) de C.<\/p>\n\n\n\n
![\"\"](\"http:\/\/www.albertllanas.cat\/wp-content\/uploads\/2021\/03\/Image46.gif\")
<\/figure><\/div>\n\n\n\nMientras que ambos E presenta una r\u00e9plica casi literal de D en la que se producen retrasos en la conducci\u00f3n de las voces.<\/p>\n\n\n\n
![\"\"](\"http:\/\/www.albertllanas.cat\/wp-content\/uploads\/2021\/03\/Image47.gif\")
<\/figure><\/div>\n\n\n\nDespu\u00e9s de una secci\u00f3n central, la misma estrategia es seguida por la introducci\u00f3n de una mayor movilidad mel\u00f3dica reforzada por la imitaci\u00f3n can\u00f3nica que termina dando predominio a los arabescos de la viola que se resuelven en una nota en tenuto (re3) contrapunto por el pizz. La obra se cierra con una tercera secci\u00f3n dividida en dos partes. El primero es una terquedad de los cohouses construidos sobre el mismo material inter-discapacitado.<\/p>\n\n\n\n
![\"\"](\"http:\/\/www.albertllanas.cat\/wp-content\/uploads\/2021\/03\/Image48.gif\")
<\/figure><\/div>\n\n\n\nLa segunda es una r\u00e9plica donde las notas r\u00e1pidas se concentran al principio (col-legno battuto) para descansar m\u00e1s tarde en una nota larga.<\/p>\n\n\n\n
Nuix define esta partitura como "una m\u00fasica flexible en tensi\u00f3n" donde el proceso cadencial est\u00e1 determinado por esta dial\u00e9ctica de distancia y aproximaciones sim\u00e9tricas a la nota polar (re3).<\/p>\n\n\n\n
"Helmints<\/strong>" es una obra mixta para el grupo de c\u00e1mara (Fl, Cl, Fg, Vi, Vla, Vc) y cinta magn\u00e9tica.<\/p>\n\n\n\n Queremos destacar ciertos aspectos que presentan proximidades con las que acabamos de comentar en relaci\u00f3n con "Voil\u00e0". Aqu\u00ed Nuix introduce una parte de la cinta que contiene una pulsaci\u00f3n isocroma en forma de pedal severo que se desarrollar\u00e1 despu\u00e9s de un proceso de expansi\u00f3n similar al descrito anteriormente. La cinta tambi\u00e9n contiene conglomerados de sonidos aleatorios que aparecen puntualmente y son los que dan t\u00edtulo a la composici\u00f3n<\/p>\n\n\n\n (debido a la asociaci\u00f3n libre que Nuix hace con helmintos, una especie de gusanos intestinales).<\/p>\n\n\n\n La parte instrumental es una melod\u00eda sinuosa inicialmente cantada por la flauta en el disco de la tumba. Vea c\u00f3mo se sigue el mismo procedimiento de expansi\u00f3n intervalo, en este caso en la nota solo3. Una ornamentaci\u00f3n de "ajo barroco" con notas auxiliares arriba e inferior a media distancia sirve como motivo b\u00e1sico. En cada nueva r\u00e9plica se a\u00f1ade medio tono m\u00e1s hasta llegar al newt en el sexto. (Anexo 1: Ejemplo escaneado de la partitura)<\/p>\n\n\n\n Esto da paso a la entrada del resto de los instrumentos de madera (Cl. y Fg) que en forma de eco hacen la r\u00e9plica transportada de la c\u00e9lula inicial de la flauta. Luego hay una compresi\u00f3n r\u00edtmica que concentra el material mel\u00edtico en una textura arm\u00f3nica compuesta de l\u00edneas (notas largas). El trabajo contin\u00faa desarrollando libremente estos materiales como se muestra en la ilustraci\u00f3n. (Anexo 2: dos ejemplos de la parte. P. 3 y 4)<\/p>\n\n\n\n Hemos sido capaces de comprender c\u00f3mo ambas composiciones presentan una gran proximidad de procedimientos. Podemos ver c\u00f3mo en las obras escritas a\u00f1os m\u00e1s tarde Nuix se mantiene fiel a esta forma de trabajar. Por ejemplo, en "Persecuciones" (Fl, Ob, Cl, Horn, Fg y Pno) de 1993, encontramos una fusi\u00f3n de desarrollos sim\u00e9tricos, terquedad r\u00edtmica y derivaciones mel\u00f3dicas siempre en intervalos perfectos y consonantes como tambi\u00e9n sucede en la pieza de piano "Escac i mat" del mismo a\u00f1o donde el uso de sonoridad pura (consonances perfectas de 4\u00ba y 5\u00ba) es el elemento que le da a la composici\u00f3n una sonoridad caracter\u00edstica.<\/p>\n\n\n\n En "Persecuciones" encontramos este material m\u00e1s elaborado y rico. Nuix alcanza la madurez creativa en este momento y nos da obras como "Tonightingale" (flauta, clarinete, viol\u00edn y violonchelo, 1994), y pico superior como "Riflessi" del a\u00f1o anterior (1992), para orquesta de c\u00e1mara donde el uso de una nota repetida ocho veces se convierte en la semilla estructural de toda composici\u00f3n, y especialmente las dos piezas orquestales "Lin" (1993) y "Espirales" (1994).<\/p>\n\n\n\n El material utilizado en "Persecuciones" parte de nuevo de la idea de terquedad r\u00edtmica en una pulsaci\u00f3n de x, articulado en forma can\u00f3nica como se muestra a continuaci\u00f3n:<\/p>\n\n\n\n Esta secuencia r\u00edtmica se presenta en la nota mi4 (nota en la que Nuix parece tener preferencia ya que tambi\u00e9n la utiliza al principio de "Rifle<\/strong>ssi", "L<\/strong>in", "Espira<\/strong>les" y el "Concierto esteri<\/strong>lizado") y luego ir modificando por contracciones y dilaciones. Desde el punto de vista arm\u00f3nico reaparece un procedimiento basado en simetr\u00edas (mov. contrario) inteligentemente dise\u00f1ado a partir de movimientos m\u00ednimos siempre derivados de la reaparici\u00f3n semitona. En cada reanudaci\u00f3n, y despu\u00e9s de una pausa (normalmente una medida de silencio) el grado de complejidad est\u00e1 creciendo y progresivamente se logra una exploraci\u00f3n del espacio a intervalos y, en consecuencia, el registro instrumental. El proceso de crecimiento (v\u00e9ase la siguiente ilustraci\u00f3n) denota el comportamiento fractal a partir de un movimiento m\u00ednimo en la nota auxiliar superior (medio tono).<\/p>\n\n\n\n Como en un juego de naips descubiertos, hasta ahora Nuix nos ha mostrado sus cartas. Llegamos a la carta de ensayo B despu\u00e9s de repetir una vez m\u00e1s la secuencia inicial de x (ahora a una mayor distancia entre las entradas: cuatro latidos) un largo desarrollo (carta de ensayo C) comienza en entradas en forma can\u00f3nica y que ya no se detendr\u00e1 hasta la conclusi\u00f3n de la pieza.<\/p>\n\n\n\n En cuanto a la parte sinf\u00f3nica, Nuix nos ha dejado tres partituras "Lin" (1993) <\/strong>para orquesta de cuerdas, "Espirals" (1994<\/strong>) y el "Concierto esterilizado" (<\/strong>1991) para Flauta de bec solista y electr\u00f3nica en vivo. El "Concierto Esterilizado" es cronol\u00f3gicamente la primera incursi\u00f3n de Nuix en el g\u00e9nero sinf\u00f3nico y se inici\u00f3 antes de que la enfermedad se le manifestara, siendo cerrado durante las temporadas que estuvo en casa mientras estaba en tratamiento en el hospital. Todos los que tuvimos la oportunidad de asistir a su estreno el 22 de noviembre de 1991, a lo largo de la Exposici\u00f3n de M\u00fasica Catalana Contempor\u00e1nea de ese a\u00f1o recordamos este \u00e9xito de Nuix. "Lin<\/strong>" es una obra para cuerdas construidas en tres secciones (A – B – C(A')) donde a partir de la nota mi4 con un terco en semicorxeras de seisset, sigue un desarrollo en la misma l\u00ednea de las obras previamente comentadas, explorando con mucho cuidado el tipogr\u00e1fico de la orquesta de cuerdas, a pesar de hacer un uso bastante moderado del divisi. Es notable la belleza de la parte central en la que con una escritura cercana al pointillism se juega muy h\u00e1bilmente con el color arm\u00f3nico y el registro, y tambi\u00e9n el tutti fren\u00e9tico que cierra la composici\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n En "Espirals" <\/strong>la obra instrumental de la mayor factura del autor es decir que resume las constantes de su obra instrumental. La obra fue presentada en el Palau de la M\u00fasica Catalana el 20 de enero de 1995 y seg\u00fan Nuix, como sugiere el nombre de la pieza, el concepto geom\u00e9trico-matem\u00e1tico de espiral fue del que se extrajo la idea compositiva. En la partitura descubrimos dos secciones. La primera tiene un car\u00e1cter de introducci\u00f3n donde se presentan los materiales y estrategias que m\u00e1s adelante en la segunda aparecer\u00e1n con una mayor elaboraci\u00f3n y nos llevar\u00e1n hacia una conclusi\u00f3n sobre el cl\u00edmax de la composici\u00f3n. Esta estructuraci\u00f3n en dos partes nos hace pensar en la posible influencia de Lutoslawski, a quien Nuix tuvo la oportunidad de conocer personalmente. Nuix admiraba la m\u00fasica de Lutoslawski (especialmente su "Concierto para violonchelo", una obra de la que en m\u00e1s de una ocasi\u00f3n reconoci\u00f3 que habr\u00eda sido el trabajo que hubiera querido escribir \u00e9l mismo), y es bien sabido que Lutoslawski se hab\u00eda expresado en el sentido de que la forma ideal era el bipartidismo ya que hab\u00eda observado que en las obras m\u00e1s significativas de inter\u00e9s musical de la m\u00fasica occidental se concentraba en uno de los movimientos , siendo el otro m\u00e1s complementario que cualquier otra cosa.<\/p>\n\n\n\n La primera secci\u00f3n "introductoria" se presenta con estructuras simples en un pulso que camina sin presa (negro = 60). La estrategia consiste en conglomerados de notas de la nota Mi greu del contrabajo se despliegan verticalmente en forma de sonoridades emergentes. Sigue con ciertas atomizaciones del material sonoro que recuerdan de nuevo comportamientos puntillistas, en fp. La secci\u00f3n culmina con una concentraci\u00f3n armoniosa del material.<\/p>\n\n\n\n La segunda secci\u00f3n se abre vigorosamente con repetidas notas r\u00e1pidas que nos recuerdan el comienzo de la tercera sinfon\u00eda de Lutoslawski. En un ritmo m\u00e1s v\u00edvido (q 120) aparece un terco en semicorxeras basado en grupos de 8 notas que ahora ascienden, ahora descienden, dialogan e interrelaci\u00f3n (nueva referencia a la forma de tratar la cuerda Lutoslawski). Con estos elementos la obra tomar\u00e1 forma hasta alcanzar un cl\u00edmax progresivo que culmina de nuevo en el tutti final.<\/p>\n\n\n\n Lo interesante es que toda la segunda secci\u00f3n.puede entenderse como una consecuencia formal de los elementos presentados en la primera. Tenga en cuenta que la segunda secci\u00f3n es un crescendo formal en todos los sentidos: acumulaci\u00f3n de sonido (densidad), exploraci\u00f3n del registro, din\u00e1mica,… en resumen, es una espiral que termina en una especie de turbidez implacable.<\/p>\n\n\n\n En consecuencia, podemos esquema de la estructura de la composici\u00f3n de la siguiente manera:<\/p>\n\n\n\n 1.- existencia de una nota polar (Mi) 3.- Continuo r\u00edtmico en forma de espiral creciente.<\/p>\n\n\n\n Por \u00faltimo, esta revisi\u00f3n general de la obra de Nuix no se cumplir\u00eda, sin mencionar dos facetas que la caracterizaban. Por un lado su lado de int\u00e9rprete, con frecuencia int\u00e9rpretes de sus propias obras ("L'Inizio" de 1986 para flauta y cinta magn\u00e9tica, "Improvisaci\u00f3n para tubos" de 1991 para seis tubos de \u00f3rgano y cinta magn\u00e9tica) y tambi\u00e9n la del m\u00fasico muy interesado y avested en la m\u00fasica electroac\u00fastica.<\/p>\n\n\n\n "L'Inizio" es probablemente el m\u00e1s representativo de las obras del primer per\u00edodo creativo de Nuix (por esta raz\u00f3n es el incluido en el CD adjunto a la revista). Es una curiosa incursi\u00f3n de Nuix en el "programa" musical hecho hermanamiento de los medios ac\u00fasticos y electr\u00f3nicos. Basado en la teor\u00eda del "Big Bang", describe el origen del universo hasta la aparici\u00f3n del hombre, haciendo libremente la libertad de mente a toda evoluci\u00f3n intermedia (creaci\u00f3n de galaxias, planetas, apariencia de vida, etc…). Nuix nos dijo que las duraciones de las diferentes etapas no hab\u00edan sido estrictamente respetadas para no sacrificar el inter\u00e9s musical. La parte de la cinta es un trabajo muy fino, ya que estamos hablando de medios exclusivamente anal\u00f3gicos donde aparecen desde texturas electr\u00f3nicas apropiadas hasta sonidos instrumentales y vocales grabados. Despu\u00e9s de una instant\u00e1nea sonora inicial, una larga introducci\u00f3n de la cinta da paso a la entrada de la parte instrumental que se articula muy libremente con el uso de recursos caracter\u00edsticos de la escritura contempor\u00e1nea de la flauta: sonidos de viento, multif\u00f3nicos, silbidos, etc… A lo largo de la obra (con una duraci\u00f3n estimada de unos 17 minutos) se descubren simbolismos acusados con ciertos hechos program\u00e1ticos. Por ejemplo, la apariencia de la vida est\u00e1 bien hecha por los sonidos de agua en la cinta y la del hombre por sonidos percuded.<\/p>\n\n\n\n El inter\u00e9s de Nuix por el sonido de los tubos de \u00f3rgano dio lugar a la "Improvisaci\u00f3n para los tubos", una integraci\u00f3n magistral de la acci\u00f3n instrumental y electroac\u00fastica, exquisitamente construida a partir de diversos materiales que evolucionan de una parte introductoria m\u00e1s clim\u00e1tica y reflexiva a un cl\u00edmax al que nos conducir\u00e1 una terquedad casi tribal (en referencia a los ritmos colectivos , que luego se diluir\u00e1 en una de las construcciones sonoras m\u00e1s bellas de la m\u00fasica electroac\u00fastica reciente.<\/p>\n\n\n\n Quiero terminar este modesto acercamiento a la personalidad y obra de su amigo Jep Nuix con una \u00faltima cita suya que se refiere al uso indiscriminado de la m\u00fasica como elemento de fondos en lugares p\u00fablicos, transporte, restaurantes, etc. otro aspecto en el que Nuix se manifest\u00f3 en varias ocasiones: "Porque me encanta la m\u00fasica les pido algo de silencio".<\/p>\n\n\n\n Y en este silencio siempre los tendremos sonando en nuestra memoria.<\/p>\n\n\n\n gracias:<\/p>\n\n\n\n Este art\u00edculo no podr\u00eda haber visto la luz sin los datos proporcionados por diferentes personas, pero especialmente sin la colaboraci\u00f3n de Isis Puig. Su colaboraci\u00f3n y ayuda en la b\u00fasqueda de materiales (el cat\u00e1logo anexo es enteramente una compilaci\u00f3n de Isis Puig) y sus recuerdos y experiencias han sido el contrapunto esencial para la elaboraci\u00f3n de esta breve similitud de la obra y personalidad de Jep Nuix.<\/p>\n\n\n\n Para ver el cat\u00e1logo de obras y m\u00e1s informaci\u00f3n sobre Jep: http:\/\/www.ctv.es\/USERS\/jepnuix\/<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Jep Nuix naci\u00f3 en 1955 en Barcelona y fue trasladado prematuramente el 26 de abril de 1998. Su carrera creativa lo enmarca como una de las figuras centrales de la generaci\u00f3n considerada a lo largo de esta monograf\u00eda. 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2.- obstinada en forma de pedal arborescente (1\u00aa secci\u00f3n)<\/p>\n\n\n\n