{"id":1459,"date":"2021-03-10T00:31:19","date_gmt":"2021-03-10T00:31:19","guid":{"rendered":"http:\/\/www.albertllanas.com.mialias.net\/?page_id=76"},"modified":"2025-08-01T14:48:16","modified_gmt":"2025-08-01T14:48:16","slug":"press-and-review-bibliographical-and-internet-press-notes","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/www.albertllanas.cat\/?page_id=1459&lang=es","title":{"rendered":"Comunicados de prensa, rese\u00f1as bibliogr\u00e1ficas y en internet"},"content":{"rendered":"\n

NOTAS Y COMUNICADOS DE PRENSA<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Albert Llanas i Rich’s \u00abBXR1\u00bb<\/strong> proved a sweet tangle of bright, high sonorities for flute, celeste and vibraphone.<\/em> (Traducci\u00f3n: \u00abLa obra BXR1, de Albert Llanas i Rich, despleg\u00f3 un dulce entramado de sonoridades luminosas y agudas para flauta, celesta y vibr\u00e1fono.<\/em>\u00ab)<\/p>\n\n\n\n

Tim Page (New York Times<\/a>, 29 de marzo de 1985)<\/p>\n\n\n\n

\u00ab\u2026.Un quinteto de viento –BXR6<\/strong>– del barcelon\u00e9s Albert Llanas<\/strong> nos presenta a un creador en estado evolutivo, pero evidenciador de un estilo libre, objetivo y pl\u00e1stico.\u00bb<\/em> <\/p>\n\n\n\n

Enrique Franco (El Pa\u00eds, 1 de junio de 1987)<\/p>\n\n\n\n

\u00ab\u2026.merece destacarse tambi\u00e9n el estreno en Espa\u00f1a de la Pezzo per insieme strumentale<\/strong>, de Albert Llanas<\/strong>, uno de los compositores m\u00e1s interesantes de la joven generaci\u00f3n. En su personal m\u00fasica se revelaron positivas cualidades para conferir belleza e intencionalidad al juego de contrastes t\u00edmbricos y equilibrio al desarrollo discursivo de la obra.\u00bb<\/em><\/p>\n\n\n\n

Francesc Taverna-Bech (El Pa\u00eds, viernes 30 de octubre de 1987)<\/p>\n\n\n\n

\u00abEl Concierto para flauta y conjunto instrumental<\/strong>, de Albert Llanas<\/strong>, con una parte electr\u00f3nica basada en material de flauta pregrabado y manipulado, era la pieza m\u00e1s esperada de la noche. Una obra sorprendente, entrecortada, llena de contrastes, en la que la percusi\u00f3n disputaba a veces el papel solista a la flauta, y que estuvo muy bien interpretada.\u00bb<\/em><\/p>\n\n\n\n

Elena Posa (El Peri\u00f3dico, jueves 12 de noviembre de 1987)<\/p>\n\n\n\n

\u00abHa de destacarse especialmente la labor del flautista David Albet que interpret\u00f3 con justeza y ecuanimidad la dif\u00edcil particela solista del Concierto para flauta y conjunto instrumental<\/strong> de Albert Llanas<\/strong>. Fue, sin duda, esta obra la qu\u00e9, no s\u00f3lo revel\u00f3 mayor inter\u00e9s, sino la que, a su vez, se distingui\u00f3 por el car\u00e1cter aut\u00e9nticamente creativo de su m\u00fasica, que confirman a su autor como uno de los m\u00e1s firmes valores de las m\u00e1s recientes generaciones de compositores.\u00bb<\/em><\/p>\n\n\n\n

Francesc Taverna-Bech (El Pa\u00eds, jueves 12 de noviembre de 1987)<\/p>\n\n\n\n

\u00abTal vez lo m\u00e1s importante se observar c\u00f3mo el esperimentalismo se va sedimentando y las iniciales impaciencias van dando paso a composiciones m\u00e1s reposadas, seguras e incluso agradables al o\u00eddo. Por otra parte, el maridaje de cinta magn\u00e9tica y m\u00fasica en directo presenta todav\u00eda un buen campo por explotar. La obra de Albert Llanas<\/strong> nos pareci\u00f3, en este sentido, un interesante intento de superar las dificultades propias de un matrimonio que no es tan seguro que sea tan contra natura como algunos aseguran.\u00bb<\/em><\/p>\n\n\n\n

Jos\u00e9 Guerrero Mart\u00edn (La Vanguardia, viernes 13 de noviembre de 1987)<\/p>\n\n\n\n

\u00ab\u2026 Llanas<\/strong> los contempla como un conjunto indivisible y casi nos ofrece, desde una \u00f3ptica absolutamente novedosa, un repaso de la utilizaci\u00f3n del tromb\u00f3n a lo largo de toda la historia del instrumento. Ning\u00fan recurso es olvidado por el compositor: valgan como ejemplo de las sordinas en su m\u00e1s variada forma o los golpes en la embocadura del instrumento para producir un un curioso efecto de percusi\u00f3n. Desde las sonoridades cl\u00e1sicas y rom\u00e1nticas hasta el m\u00e1s genuino sonido jazz\u00edstico de principios de siglo conviven de forma absolutamente arm\u00f3nica en la obra. Trabajo pues s\u00f3lido y coherente que brind\u00f3 numerosas posibilidades de lucimiento perfectamente aprovechadas por componentes del Cuarteto de trombones Aitana.\u00bb<\/em><\/p>\n\n\n\n

(Informaci\u00f3n- ALICANTE, 23 de setiembre de 1988)<\/p>\n\n\n\n

\u00abEl XXVI Festival Internacional de M\u00fasica de la porta Ferrada ser\u00e0 el marc de l’estrena mundial de l’obra Concert per a guitarra i corda<\/strong> del compositor Albert Llanas<\/strong> (obra enc\u00e0rregada pel Festival) en un concert que se celebrar\u00e0 avui a les deu de la nit a Sant Feliu. L’agrupaci\u00f3 Solistes de Zagreb<\/strong>, juntament amb Carles Trepat<\/strong>, a la guitarra, i Tonko Ninic<\/strong>, al viol\u00ed, interpretar\u00e0, a m\u00e9s de l’obra de Llanas<\/strong>, peces de Grieg, Mendelssohn i Sost\u00e0kovitch.<\/em><\/p>\n\n\n\n

Llanas ha obtingut nombrosos premis, entre els quals destaquen el Premi Ciutat de Barcelona i en el I Concurs de Composici\u00f3 Musician’s Accord, per l’estrena d’una obra al Carneggie Recital Hall de Nova York\u2026\u00bb<\/em><\/p>\n\n\n\n

(Peri\u00f3dico El Punt- GIRONA, jueves 11 de agosto de 1988)<\/p>\n\n\n\n

\u00abThe youngest composer, Albert Llanas<\/strong>, went for quick-changing textures, lavish but light percussion, and a whiff of jazz in this Quintet<\/strong>\u2026\u00bb<\/em> (Traducci\u00f3n: \u00abEl compositor m\u00e1s joven, Albert Llanas, apost\u00f3 por texturas cambiantes, una percusi\u00f3n exuberante pero ligera, y un toque de jazz en este Quinteto\u2026<\/em>\u00ab)<\/p>\n\n\n\n

Robert Maycock (The Independent- LONDRES, 1 de mayo de 1989)<\/p>\n\n\n\n

\u00ab\u2026 el estreno de Albert Llanas<\/strong>, un encargo de la OCNE que ha hecho muy buena impresi\u00f3n. El compositor barcelon\u00e9s se encuentra en un puesto importante por m\u00e9ritos propios. Su breve obra De Materia<\/strong> recoge, en cierta manera y sin descriptivismos, el sentido poem\u00e1tico de ciertos post-rom\u00e1nticos. Partiendo de un texto que se encuentra entre el G\u00e9nesis y el Big Bang, el autor, en su lenguaje actual, utiliza el conjunto con inteligencia. La percusi\u00f3n es siempre musical. Hay fuerza, porque todo nacimiento es siempre violento, y m\u00e1s el de la materia, pero tambi\u00e9n hay remanso, con cita del abuelo Juan Sebasti\u00e1n y otros elementos evocadores. El compositor recibi\u00f3 aplausos fuertes pero, a mi juicio cortos.<\/em><\/p>\n\n\n\n

Carlos Gomez Amat (El Mundo, 20 de noviembre de 1989)<\/p>\n\n\n\n

\u00abCon luz propia destac\u00f3 el estreno absoluto del \u00faltimo premio de composici\u00f3n Ciudad de Alcoi (1989), Necesidad y Azar<\/strong> de Albert Llanas<\/strong>. Escrita para una curiosa e inhabitual formaci\u00f3n cuartet\u00edstica: flauta, clarinete bajo, trompeta y contrabajo, la obra nos presenta un autor en plena madurez creativa, s\u00f3lida y a la vez ligera, responde a los dos conceptos que le dan t\u00edtulo combinando l\u00edneas firmes y r\u00edgidas con la irrupci\u00f3n de climas et\u00e9reos, particularmente encomendados a la flauta, logrando crear una especie de subyugante irrealidad que finalmente se desvanece suave y misteriosamente. Espl\u00e9ndido trabajo, sin duda, servido por una no menos espl\u00e9ndida interpretaci\u00f3n del excelente grupo ingl\u00e9s Acuarius ensemble.<\/em><\/p>\n\n\n\n

Rafael Nebot (Ciutat d’Alcoi, 28 de setiembre de 1990)<\/p>\n\n\n\n

\u00abUna inteligente obra de Albert Llanas<\/strong><\/em><\/p>\n\n\n\n

Un compositor de instinto y buen aparato cultural forjado con Guinovart, Josep Soler y Franco Donatoni tiene un concepto de la escritura preciso y autoexigente\u2026\/\u2026. Todo est\u00e1 en la partitura, empezando por ese flujo de sonidos r\u00e1pidos aludido por Llanas<\/strong>. A partir de planteamientos musicales e intelectuales como el estudio de la filosof\u00eda de la m\u00fasica de Garc\u00eda-Bacca, el compositor galardonado con el premio de la Fundaci\u00f3n Ferrer Salat llega a soluciones de gran virtualidad comunicativa e incluso a combinaciones sonoras y expresiones de alta y refinada po\u00e9tica.\u00bb<\/em><\/p>\n\n\n\n

Enrique Franco (El Pa\u00eds, s\u00e1bado 25 de octubre de 1997)<\/p>\n\n\n\n

\u00bb El programa se abri\u00f3 con una correcta lectura de Derivations<\/strong>, la obra orquestal del compositor catal\u00e1n Albert Llanas<\/strong>, que hab\u00eda obtenido el pasado a\u00f1o el premio Reina Sof\u00eda de composici\u00f3n que convoca la Fundaci\u00f3n Ferrer Salat. En ella, Llanas se muestra como compositor maduro, lo que significa que su m\u00fasica revela adecuaci\u00f3n entre lo que quiere decir y lo que dice. No es s\u00edntoma despreciable de lo mismo el hecho de que Llanas<\/strong> vuelva a ideas propias, a materiales brutos que han servido previamente para otro tipo de obras, y que considera no agotados, en cuanto a posibilidades de proyecci\u00f3n musical, pues exprimir ideas celulares en obras real y profundamente distintas implica oficio s\u00f3lido y seguro. Resulta atractivo el discurrir sonoro de la p\u00e1gina, no es nada t\u00f3pico, y s\u00ed muy justo de proporciones, o sea: conciso. Comisiona y los m\u00fasicos de la Orquesta de la RTVE trabajaron bien y se unieron al aplauso que tribut\u00f3 a Llanas<\/strong> el p\u00fablico del Monumental.<\/em><\/p>\n\n\n\n

J.L. Garc\u00eda del Busto (ABC, domingo 26 de octubre de 1997)<\/p>\n\n\n\n

\u00ab… De materia<\/strong> del badalon\u00ed Albert Llanas interessa pel sentit constructiu amb el qual s’afronta un material d’aguts i brillants contrastos orquestrals que malgrat el seu to ca\u00f2tic i prou capci\u00f3s, estableixen, no sempre amb la deguda diafanitat discursiva, una simbiosi posible entre les maneres a l’\u00fas d’escriure avui la m\u00fasica. En definitiva, De materia<\/strong> \u00e9s com una sincera i vocacional manifestaci\u00f3 d’avantguardisme<\/em>.\u00bb (traducci\u00f3n: \u201c\u2026 De materia<\/strong>, del badalon\u00e9s Albert Llanas, interesa por el sentido constructivo con el que se afronta un material de agudos y brillantes contrastes orquestales que, a pesar de su tono ca\u00f3tico y bastante capcioso, establecen, no siempre con la debida diafanidad discursiva, una simbiosis posible entre las maneras habituales de escribir m\u00fasica hoy. En definitiva,<\/em> De materia<\/strong> es como una sincera y vocacional manifestaci\u00f3n de vanguardismo.<\/em>\u201d)<\/p>\n\n\n\n

(F.T. -B. 2001)<\/p>\n\n\n\n

\u00ab\u2026El programa se complet\u00f3 con la estupenda \u00abPolifon\u00eda de c\u00e1mara\u00bb<\/strong> de Albert Llanas<\/strong>\u2026
\u2026fue acogida con merecido entusiasmo – lo mejor del concierto – Polifon\u00eda<\/strong> de Llanas<\/strong>, en la que destaca el trabajo de viola y bajo y que presenta una fuerte tensi\u00f3n interna, eficaz m\u00e9trica y una buena cohesi\u00f3n en la frase, con sonoridades sostenidas y planos que introducen el juego espacial.<\/em>\u00ab<\/p>\n\n\n\n

Jorge de Persia (LA VANGUARDIA 26 de setiembre del 2004)<\/p>\n\n\n\n

\u00abLlanas (Barcelona, 1957), de la seva banda, alumne de Carles Guinovart i Josep Soler, t\u00e9 una obra d’alt nivell i car\u00e0cter molt personal, valorada per\u00f2 que hauria de ser m\u00e9s present en el nostre medi, en qu\u00e8 conjuga l’experi\u00e8ncia orquestral amb una immersi\u00f3 particular en el cambr\u00edstic, de valor especial.<\/em>\u00bb (Traducci\u00f3n ES: \u00abLlanas (Barcelona, 1957), por su parte, alumno de Carles Guinovart y Josep Soler, tiene una obra de alto nivel y car\u00e1cter muy personal, valorada pero que deber\u00eda estar m\u00e1s presente en nuestro medio, en la que conjuga la experiencia orquestal con una inmersi\u00f3n particular en la m\u00fasica de c\u00e1mara, de especial valor<\/em>.\u00bb)<\/p>\n\n\n\n

Jorge de Persia (Revista de Cultura. Nexus 37. La m\u00fasica contempor\u00e0nia: nous reptes a Catalunya i a Europa. 2007)<\/p>\n\n\n\n

REFERENCIAS BIBLIOGR\u00c1FICAS<\/strong><\/p>\n\n\n\n

TOM\u00c1S MARCO \u00abHistoria de la m\u00fasica espa\u00f1ola, 6: siglo XX\u00bb<\/h5>\n\n\n\n